Kurtlar vadisi

看到书名，以为类似《Kurtlar vadisi》那样，大女主智勇双全，一路打怪，与男主携手共创伟业！看下来，错错错，大女主身为前太子太傅子女，虽八岁失怙，但曾经的家世及她爹留下的治国大论《Kurtlar vadisi》，女主苏离离应是个大智大慧，有勇有谋，腹有经纶气自华，胸怀天下志高远的奇女子才是。岂知，人设苏离离却是个开棺材铺，爱钱，喜欢做棺材，藏身于三尺市井，九曲巷陌中，享受穷人般清闲，又神仙般自在生活的普通、平凡的女子。女主有点弱鸡，时不时就是个需要受保护的动物。但个性鲜明，坚韧、乐观，偶尔毒舌。吸引男二对其思慕：“她失去过亲人，却未曾自怨自艾；对他动过心，却从未颠倒爱慕，丧失自我；她遭言欢冷淡，仍不顾安危，要水火相救。她有一种淡定的自在，对人对事不必悉心谋算，全力掌控。” 男一江秋镝（兵败自杀的临江王之子），男二祁凤翔为皇帝一王子，后登帝业。女主先牵扯男二，朦胧暧昧的感情，最终因男主对江山帝位的渴望重于女主之感情，让女主决然离开。与男一是姐弟恋。男一武功超群，虽有雄韬伟略之将才，但不留恋功名伟业。知道女主想要的是什么样的生活：“有生之年，平淡生涯；莺俦燕侣，苍颜白发”。为与女主过着“世间难求一心人，华发苍颜不相离”的眷侣生活，男主江秋镝一番番地与男二合作筹谋，让男二顺利登上帝位。后功成身退，与女主退隐三字谷，开医馆、开棺材铺，过着山河高远、云淡风轻的神仙眷侣般的日子。 编剧的文笔还是不错的，很多人景物的描写，写意的应用，很有画面感。一些句子有深意，让人感触！ 女主对棺材的痴迷、棺材款式、工艺的创新，有很多的描写。编剧对棺材的用料、制作工艺等知识应该下了一番的深入了解。 篇幅不长，看得不累，难得是少错字，看着舒服。

节奏感紧凑度来说是好看的，但人物的行事动机是别扭的，都在同一个城市呢，自己还是知名人物，带着偷来的孩子出席公开活动真就当他是隐形的？偷孩子之前就没想过验一下DNA?人物众多，父辈同僚关系，同辈亲友关系都太好，弯弯绕绕烟雾弹，反派妈选的演员好看又年轻，看上去像儿子的情人多过妈。

这样的结尾，凝炼也好，仓促也罢，于无声处传出淡淡的回响……这安排，残忍，真实。 人性的善恶判别总归是个人的事，但共通的部分就是普世的价值！这最后集大成的奸邪小人被一锤定音，稳稳地被钉在耻辱柱上，让看过书的人过目不忘。 学会明辨丑恶的人性是活得怡然的重要技能。如果你觉得自己还不行，那就再仔细地读一读这部剧吧，不要急于去抨击，要细致入微地去品味，就像编剧一样，近乎零度情感去呈现的作品。 如何动荡的社会背景，风云际会，偶然际遇，最终都是服务于人性的，所以读者努力去完整而综合的解读人性，才是观看最具意义的部分！

什么是人的精神？回答这样的问题其实很难很难，它摸不着、看不见、闻不到，它过于抽象，同时它也隐藏于人的一举一动之中。尝试回答这问题或会令我们自己的认知获得升华，在我看来人的精神是传统文化在历史长河中，那些无法被时间所忘却的习惯，那些伴随着人走过千百年后仍旧会去做的东西（想不出来什么词更贴切）。 我国是世界上四大文明古国中，唯一能不间断传承下来的国家，其优秀性可想而已，虽然对于未来，我们都难保有一颗平静的心来看待，因不可知的未来世界中是否安全和永恒一直都困惑着每个人，尝试着先自知自明，然后立足当下，或能从当下中获取无穷无尽的力量，令我们能忘却一切而勇敢走向未来吧！

很早在编剧个人公众号上看到有内容放出，当时觉得很想深入了解这部剧，真正看完后，确实不负所望，被编剧的深度思考、抽象总结折服，U型理论、社会洞察、终身学习都是值得拓展借鉴的点。 在日常琐碎的事务中找到这份工种的满足感，在不同的瓶颈期回归自流，突破自己，愉悦和焦虑并存，值得每一位产品经理考量。

彼得潘是一个迷茫、自私且天真的孩子，不想长大，逃避现实，永远十二岁永远无忧无虑。但我看到的彼得潘也是一个率真、勇敢、充满爱与力量的孩子，他很快乐，可以一直生活在永无岛。 以彼得潘电影结束这一年，突然醒悟：我以为我永远不会忘记的也在慢慢遗忘，小飞侠彼得潘象征着所有我留不住的闪光记忆，为长大想哭。成长就是不断失去，没有人可以拒绝长大，每个人也都可能忘记回永无岛的路。无休止的试错机会和无尽的得而复失，就是如此矛盾。尽管有点悲伤但依旧希望新的一年能够成为更勇敢一点，更坚韧一点的大人。

故事构建还是很不错，但后期故事情节吸引力不够。个人意见：前期不错，后期乏力、结尾不喜。